Carmen McRae

Carmen Mercedes McRae (Harlem, Nueva York, 8 de abril de 1920-Beverly Hills, California, 10 de noviembre de 1994) fue una cantante de jazz, compositora, pianista y actriz estadounidense. Conocida con el apodo Cantante de cantantes, fue contemporánea de Ella Fitzgerald y Sarah Vaughan, y considerada la virtual sucesora de Billie Holiday. En su vida, McRae luchó contra la discriminación racial, el sexismo y la homofobia, pero fue resuelta y dedicada a su arte. Fue una de las más importantes cantantes de jazz y compositoras del siglo XX, a través de 60 álbumes registrados y una carrera que la llevó a Europa, Sudamérica y Japón. McRae se inspiró en Billie Holliday, pero creó su propia y reconocible voz, siendo sus icónicas interpretaciones de las letras de las canciones lo que la hicieron inolvidable. Nacida en el Hospital de Harlem, Carmen McRae fue la única hija de Oscar y Evadne McRae, inmigrantes de origen jamaiquino. Durante su niñez y adolescencia, la familia vivió en El Bronx y, más tarde, se mudó al prestigioso vecindario de Sugar Hill en Harlem. A los ocho años, comenzó a estudiar piano, recibiendo formación clásica hasta los 16. Sin embargo, su verdadera pasión era la música popular estadounidense, que cantaba por diversión. Según declaró al New York Post en 1966: "Yo mantenía partituras de canciones populares escondidas entre las cosas de música clásica en el banco del piano, y cuando nadie podía oírme, me soltaba con las canciones populares". A pesar de la desaprobación inicial de sus padres, quienes temían que se viera arrastrada a lo que ellos consideraban una vida muy licenciosa, Carmen se sintió atraída por el jazz. Según declaró en una entrevista con el batería Art Taylor en diciembre de 1970: En 1937, McRae ganó un concurso de talentos para aficionados en el Teatro Apollo. En 1938, conoció a la pianista y compositora Irene Kitchings, (en ese entonces todavía esposa del pianista y director de orquestas Teddy Wilson), quien la introdujo en la escena musical y le presentó a figuras como Billie Holiday. Carmen le entregó a Billie una de sus primeras composiciones, "Dream of Life", una canción con letra de Luther Henderson que McRae había compuesto a los 17 años. Holiday la grabó poco después en un sencillo que se publicó en 1939 para el sello Vocalion. la influencia musical de estas dos figuras fue crucial para el resto de su vida, en especial la de Billie, como declaró en su entrevista con Taylor en 1970: Entre 1940 y 1943, Carmen se convirtió en una figura habitual en la escena musical de Harlem. Frecuentaba el Minton's Playhouse, donde actuaba como cantante y pianista en los intermedios. Allí entabló amistad con artistas como Sarah Vaughan, Nat King Cole, Thelonious Monk, Ben Webster, Dizzy Gillespie. También comenzó una relación sentimental con Kenny Clarke, un baterista audaz y fundador del jazz progresivo y el estilo bebop para la batería. En 1944, Carmen viajó a Alabama para casarse con Clarke, pero la relación se vio afectada por la segregación del Sur y la vida itinerante de ambos. Va a Washington D. C. y toma varios trabajos relacionados con el esfuerzo de guerra, aunque pronto se aburrió de la rutina y, regresa a la escena musical de la ciudad de Nueva York. En 1947, puso fin a su matrimonio con Kenny Clarke, aunque mantuvieron una buena amistad y continuaron tocando y grabando juntos. Durante estos años, Carmen consiguió los primeros contratos profesionales y empezó a cantar con las big bands de Benny Carter (1944) y Count Basie, y tocó el piano con la orquesta de Mercer Ellington (1946-47), con la que realizó su primera grabación: un sencillo de 78 RPM para el sello Musicraft en el que aparecía como Carmen Clarke. En 1948, se mudó a Chicago con el comediante George Kirby de quien se había enamorado. Fue en esa ciudad donde conoció a su futuro marido, el bajista Ike Isaacs. Su estancia en Chicago fue fundamental para su desarrollo como artista, donde trabajó como pianista y cantante en el Archway Lounge y otros clubes de la ciudad. Allí pulió su estilo musical y sentó las bases de su futura carrera, como declaró en su entrevista de 1970 con Art Taylor: En 1952 regresó a Nueva York. Durante el día, trabajaba en una oficina, y de noche actuaba en el Bandbox, un pequeño club de Brooklyn. Fue allí donde la descubrió el acordeonista Matt Mathews, que acababa de formar su propia orquesta, contrató a McRae como su cantante principal para actuar en el club Birdland y salir de gira. En 1953, el clarinetista Tony Scott la contrató como vocalista solista ( sin su piano) en las "noches de invitados" del Minton's Playhouse. Scott la animó a dejar el piano y centrarse en el canto, lo que la ayudó a atraer a un público aún mayor. Las cualidades de su voz y sus audaces habilidades de improvisación tenían prioridad sobre su piano, también bajo la influencia del nuevo movimiento bebop. Aunque luchaba por su lugar en la industria, las grabaciones de McRae con una gran variedad de sellos discográficos -como Stardust, Kapp, Venus, Bethlehem, Brunswick, Focus, Mainstream, Mercury, Coronet y Fontana- le ganaron seguidores y una mayor difusión de su música. El punto de inflexión llegó en 1955, cuando firmó un contrato con Decca. Sus álbumes alcanzaron una distribución nacional que la catapultó a la fama. Ese mismo año, empató con Ella Fitzgerald en el premio a la Cantante del Año de la revista Metronome y fue votada como Mejor Nueva Cantante Femenina del Año por la revista Down Beat. Actuó en el Concierto de Jazz All-Star en el Carnegie Hall y debuta como actriz en la película The Square Jungle (titulada en España Campeón Sin Victoria). Durante este periodo, McRae continuó actuando en los clubes más prestigiosos de Nueva York, incluido el legendario Birdland, donde se la escuchó cantar "Skyliner", que se convirtió en su mayor éxito como líder en 1956. Al final de la década, se divorció legalmente de Kenny Clarke y se casó con su bajista, Ike Isaacs, aunque el matrimonio también terminó en divorcio. En 1961, apareció con el cuarteto de Dave Brubeck, y la grabación en vivo del tema "Take Five" para Columbia se convirtió en un gran éxito comercial. Participa en The Real Ambassadors, un musical de jazz patrocinado por Dave y Iola Brubeck, en colaboración con Louis Armstrong y su banda. En diciembre de 1961 McRae participó en la grabación del álbum de este musical, producido por Teo Macero. En 1964, una gira le permitió triunfar ante el público japonés, que la convirtió en una de sus estrellas favoritas. En 1967, Carmen se mudó a Los Ángeles para estar cerca de su familia, estableciendo California como su nueva base profesional. A pesar de que la industria musical de la época estaba dominada por el rock, ella se mantuvo fiel a sus raíces de jazz. Trabajó en grandes salas de casinos de Las Vegas y realizó giras internacionales, aunque su verdadero ambiente eran los clubes y festivales de jazz. El 6 de noviembre de 1971, Carmen McRae grabó para Atlantic Records el álbum The Great American Songbook, una de sus joyas musicales, en directo desde el Club Donte's en Los Ángeles. Esta sesión está considerada entre lo más selecto y jazzístico de su carrera musical. El ingeniero de sonido, Ray Thompson, logró capturar no solo la energía de la actuación, sino también la calidad, el ritmo y el swing del conjunto que acompañaba a McRae: Joe Pass a la guitarra, Jimmy Rowles al piano, Chuck Domanico al contrabajo y Chuck Flores a la batería. En esta grabación, publicada en 1972 como un doble LP, la cantante interpreta un sólido repertorio con canciones de Duke Ellington, Cole Porter, Michel Legrand, Henry Mancini y Jimmy Van Heusen, entre otros. Tras la actuación y la grabación del álbum, la propia McRae declaró: «…Por una vez, creo que he acertado en mi vida». A finales de los 70 y principios de los 80, el jazz experimentó un renacimiento, y McRae disfrutó de una nueva oleada de prestigiosas actuaciones. En 1987 grabó un álbum en directo con la